ピアノをはじめよう　～孔之侑物語・外伝Ⅱ～ 20070503

「5月のそよ風」を感じて…音の流れを想う

無為に時を過ごす喜びを感じに、自宅から車で15分ほどの緑地公園に孔之侑と二人で遊びに行きました！！　のんびりと新緑の薫りを楽しみながらのんびりとしようと思ったら、なんと！！

すっ～ごい数の人、人、人、人、人ばかり！！！　σ(^_^;)ｱｾｱｾ...

普段はさぁ、人も少なく田舎びた緑地公園なのに、駐車場はどこも満車！！　この公園で唯一の有料アトラクション？！（笑）のゴーカートは、いつもなら待ち時間無しで乗れるに、今日は15分～20分待ち！！　小さな池にもボートやスワンが所狭しと浮かんでいます（笑）　いゃ～地元の人間としては、こんなに大勢の家族連れに楽しんでもらって嬉しいのやら、…ちょっぴり迷惑やら？！（笑）
まぁ～でも、連休っぽい雰囲気を少しぐらい味わうのも、悪くないかもね？（微笑）

そんな訳で、ゴーカートを２回乗った後に、ボードに乗りました～♪

いゃ～池の水面をそよぐ５月の風がね、とっても心地良かったです！！
奇しくも、今週の譜読みの課題は「五月のそよ風」ですからね♪
孔之侑くん、よかったね～☆

さて、ピアノの話も少しだけ…

まず、調律が終わったばかりのSK-2、絶好調です！！
実はさ、正直、ぶっちゃけて言うとね、あのSK-2、どこか気に入っていなかったんですよ。浜松へ検品しに行った記事を読んだ方なら覚えていると思うけど、うちに納品されたSK-2は孔之侑が選んだやつで、僕はもう一台のSK-2の方が気に入っていたんですよね。…だからさ、確かに、納品されてからもよく鳴るし、まちがいなくSKらしい音色なんだけど、何て言うのか、確かによく鳴るんだけど、なんか、弦の金属音がかすかに共鳴するような耳にキンキンする感じがあって、それがね、とっても気になっていたの。でさ、浜松の研究所で試弾したもう一台のSKは、音色がとってもSKらしくないほどに円く温かい音がしたのね。だからさ、その時の音の記憶がね、僕の中で残っていて、…ちょっとね、後悔じゃないけど、どうなのかなぁ～っていう思いが、正直あったのね。
ところがさ！！　先日に調律をしたじゃない！！！　そしたら、なんていうんだろ、「健康優良児の音色」（研究所の副所長さんが選定の時に、孔之侑が選んだSK-2の音色を喩えて言った言葉）が、その元気の良さを残しつつも、少し大人になった？！…っていう感じで、弾いていて、とっても安心のできる音になってきたんですね。いやほんと、何て言うんだろ、今までは、弾き手を挑発するような音の鳴り方だったのね。まぁ～それはそれで、そんな風に挑発されると、それはそれで、やる気がでたりもするんだけど（苦笑）　でもさ！　今はね、そうした元気の良さに加えて、なんていうのかな、鍵盤と弦が馴染む！？…っていう表現が適切なのかな？？　そんな感じなのね。

気性の激しい暴れ馬が、少し言う事を聞いてくれるようになった。
…っていのが一番適切な表現なのかも？？（大笑）

とにかくね、話がだらだらと長くなったけど、そんな感じでさ、今はSK-2を弾くのが楽しくてしょうがないって感じよ。きっと、だんだんと、少しずつ音色が深まっていくんでしょうね。…そう思うと、これから先がとっても楽しみです♪

もう～一つピアノの話ね…

実はさ、先日のバッハのコンサートで鈴木雅明教授が話した事がね、すっごく頭の中に残っているのね。そう「音の流れ」の話です。音には方向性がなくてはいけない。音には方向性を持たせなくてはいけない。そうしなければ、音は流れない。音が空間を漂わない。…っていう話です。
でさ、そこで思ったのね…

…チェンバロって、実はとっても重要な楽器なのかも？？

例えばね、僕なんかもそうなんだけど、バイエルって標題音楽じゃなく絶対音楽じゃないですか。だから、ある特定のイメージを楽譜からは要求されないんだけど、でも、楽譜の音形から、ごく自然に、無意識に、強弱がついてしまいますよね。楽譜に強弱記号が無くてもです。つまり、音形の持つ音楽的要素がアーキュレーションやデュナーミクを弾き手に感覚的に訴えかけてくる訳ですよ。この感覚をトレーニングするのが、バイエルを学ぶ大きな意義の一つだと最近は思っているんですけどね。つまり、そうした感覚に対して鈍い人がバイエルを弾いたら、本当に機械的で単調な曲に仕上がってしまうんだけど、でも、そうした感覚を意識的に研ぎ澄まそうと訓練すると、バイエルって本当に色々な音楽的要素がつまった教材だと思うんですよね。孔之侑も、後々にはとうぜんバッハの一連の作品は弾くと思うんだけど、その時に、そうした音形に対する感覚、ある種のセンスがとっても重要なんだなぁ～って思います。
…。

あれ、話が逸れたね？（笑）

…。

でね、チェンバロに話をもどすと。実は、僕たち弾き手は、楽譜の音形から無意識にアーキュレーションやデュナーミクの情報を感覚的に無意識に感じ取っている訳なんだけども、でも、実は、この無意識に感じるデュナーミクが意外にも落とし穴になっているのかな？って思うんですよ！！　つまりさ、音の流れを感じずに、音の強弱を感じてしまうんですよね。音形が上昇すれば音が膨らむ。音が下降すれば音が萎む。確かに自然な感覚だと思うんだけど、でもね、それと同時に必要なのが、音形が上昇すれば音も天に向かって流れ、音形が下降すれば音も地に向かって流れる…っていうような音の流れを感じる事なのかなぁ～って思うんですよ。
そこで！　チェンバロですよ！！
そうなんです、チェンバロは音の強弱を表現できないんですよね！！！　つまり、音の流れ命！！！　…っていう楽器なんですよね？（笑）　でさ、この音の流れと強弱の話って、脱力とも大きな関係があるような気がするのよ。だってさ、つまり、「力」っていうのは「流れ」を滞らせる大きなファクターなのよね。つまり強弱を意識すればするほど、そこで音が止まるのよ！！　孔之侑の今の演奏が本当にそうなのよね。一音一音はとてもハッキリしているし、そこに孔之侑の意思をそれなりに感じるんだけど、だけど！、音が流れないのよね。それは、孔之侑の中に強弱のイメージはあるけど、流れのイメージが無いからなんだと思う。いえ、もっと言うと、強弱を感じる感覚はトレーニングされているけど、流れを感じる感覚がトレーニングされていないんだろうなぁ～って思いました。
…まだ、まだ、漠然とした思いなんだけどね。

きっと、この事がもっと僕の中で明確になると、孔之侑の家での練習方法も、またバージョンアップするんだろうなぁ～って思います。まぁ～でも、まだ、新しい練習が軌道に乗ったばかりだし、まだまだ、これから練習の成果が出るように練習の質を上げていかなくっちゃいけない時期だと思うので、この話は、焦らずに、じっくりと煮詰めていきたいと思います。それこそ、たぶん、二学期以降の課題かな？　今は、まだまだ、目の前のやるべき事があたくさんあるもんね♪

今月のムジカで、エリック・ハイドシェックの特集記事がありましたよね。楽屋で音の出ない練習用鍵盤を弾くハイドシェック氏の写真が掲載されているんですが、…音の出ない練習用鍵盤、これってね、実は、音の流れを感じる練習、そのための脱力の練習に、とっても有効なのかもしれません。

そうかぁ～！！　電子ピアノの電源を切って弾く練習をすればいいのかぁ～！！！
…今、気がついたぞぉ～！！（爆）

なんか、孔之侑の進むべき道の新しい扉が、だんだん見えてきましたよ～♪

いゃ～ピアノって楽しいですね～☆

さて、さて！！　明日は映画「神童」を観てきますね！！！

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